Cómo vencer al bloque del escritor



En  1920, un joven de dieciséis años, Graham Greene, decidió que, después de "104 semanas de monotonía, humillación y dolor mental", ya no podía permanecer en Berkhamsted, la escuela preparatoria donde estaba inscripto. Huyó, dejando una nota de resignación por sus padres -su padre era el director de la escuela-, y fue descubierto en el páramo poco después. El escape resultó tan perturbador para su familia que dio lugar a un período de seis meses en psicoterapia. Fue un giro fortuito en la vida de Greene. Se tomó un descanso de la escuela que temía y adquirió un hábito que sería crucial para su vida como escritor: Greene comenzó a llevar un diario de sueños, para ayudarlo a canalizar su angustia mental en una dirección más productiva.

Para cualquiera que esté familiarizado con la producción prolífica de Greene, es difícil creer que alguna vez sufra el bloqueo del escritor. Pero, en sus cincuenta años, eso fue precisamente lo que sucedió: se enfrentó a un "bloqueo" creativo, como él lo llamaba, que le impidió ver el desarrollo de una historia o, incluso, a veces, su inicio. El diario de sueños resultó ser su salvador. El diario de sueños era un tipo muy especial de escritura, creía Greene. Nadie más que tú ve tus sueños. Nadie puede demandarlo por difamación por anotarlos. Nadie puede verificarlo u oponerse a un giro fantasioso de los acontecimientos. En el prólogo de "Un mundo mío", una selección de entradas de diario de sueños que seleccionó Greene, Yvonne Cloetta, la amante de Greene durante muchos años, cita a Greene diciéndole a un amigo: "Si uno puede recordar un sueño completo, el resultado es una sensación de entretenimiento suficientemente marcada para darnos la ilusión de ser catapultados a un mundo diferente. . . . Uno se encuentra alejado de las preocupaciones conscientes de uno. "En esa libertad de la a
nsiedad consciente, Greene encontró la libertad de hacer lo que de otro modo no podría: escribir.


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El bloqueo del escritor probablemente existió desde la invención de la escritura, pero el término en sí fue introducido por primera vez en la literatura académica en los años cuarenta por un psiquiatra llamado Edmund Bergler. Durante dos décadas, Bergler estudió a escritores que sufrían de "inhibiciones neuróticas de la productividad", en un intento de determinar por qué no podían crear, y qué se podía hacer al respecto, si es que se podía hacer algo al respecto. Después de realizar múltiples entrevistas y pasar años con escritores que sufren problemas creativos, descartó algunas de las teorías que eran populares en ese momento. Los escritores bloqueados no se "secaron a sí mismos" al agotar su fuente de inspiración. Tampoco sufrieron una falta de motivación externa (la teoría del "propietario", según la cual la escritura se detiene en el momento en que se paga el alquiler). No les faltaba talento, no eran "simples vagos, "Y no estaban simplemente aburridos. Entonces, ¿qué eran?
Bergler se formó en la escuela freudiana de psicoanálisis, y ese trasfondo influyó en su enfoque del problema. En un documento de 1950 titulado "Does Writer's Block Exist?", Publicado en American Imago, un periódico fundado por Freud en 1939, Bergler argumentó que un escritor es como un psicoanalista. Él "inconscientemente trata de resolver sus problemas internos a través del medio sublimatorio de la escritura". Un escritor bloqueado en realidad está bloqueado psicológicamente, y la forma de "desbloquear" a ese escritor es a través de la terapia. Resuelva el problema psicológico personal y elimine el bloqueo. Esta línea de pensamiento está bien, hasta donde llega, pero es frustrantemente vaga y llena de suposiciones. ¿Cómo sabes que los escritores están usando su escritura como un medio de sublimación? ¿Cómo sabes que todos los problemas provienen de una psique bloqueada? ¿Y qué es una psique bloqueada, de todos modos?


Sin embargo, resulta que el pensamiento de Bergler no estaba muy lejos de la realidad. En los años setenta y ochenta y ochenta, los psicólogos de la Universidad de Yale, Jerome Singer y Michael Barrios, trataron de obtener una comprensión más empíricamente sólida de lo que significaba ser bloqueados de forma creativa. Reclutaron a un grupo diverso de escritores-ficción y no ficción, poesía y prosa, grabado, teatro y cine-algunos de los cuales fueron bloqueados y algunos de ellos estaban bien. Los escritores bloqueados tenían que ajustarse a un conjunto de criterios predeterminados: tenían que presentar pruebas objetivas de su falta de progreso en la escritura (afirmando, por ejemplo, que no habían progresado en su proyecto principal) y dar fe de un sentimiento subjetivo de ser incapaz de escribir Los síntomas debieron haber durado al menos tres meses.


Barrios y Singer siguieron el progreso de los escritores durante un mes, entrevistándolos y pidiéndoles que completaran cerca de sesenta pruebas psicológicas diferentes. Descubrieron, como era de esperar, que los escritores bloqueados no estaban contentos. Los síntomas de depresión y ansiedad, incluida una mayor autocrítica y una menor excitación y orgullo en el trabajo, fueron elevados en el grupo bloqueado; también aparecieron los síntomas del trastorno obsesivo-compulsivo, como la repetición, la duda, la procrastinación y el perfeccionismo, así como los sentimientos de impotencia y "aversión a la soledad", un problema importante, ya que la escritura generalmente requiere tiempo solo.

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Sin embargo, no todos los escritores infelices fueron creados iguales. Cayeron, descubrieron Barrios y Singer, en cuatro tipos generales. En un grupo, la ansiedad y el estrés dominaron; para ellos, el principal impedimento para escribir era una profunda angustia emocional que minaba la alegría de escribir. En otro grupo, la infelicidad se expresó interpersonalmente, a través de la ira y la irritación en otros. Un tercer grupo estaba apático y desconectado, mientras que un cuarto tendía a estar enojado, hostil y decepcionado: sus emociones eran fuertemente negativas, en oposición a meramente tristes. Estas diferencias resultarían ser consecuentes. Diferentes tipos de escritores infelices, Barrios y Singer descubrieron, están bloqueados  diferentemente.


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